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「圆点」外的草间弥生,是什幺模样?北美馆「她的抽象」:一段在

「圆点」外的草间弥生,是什幺模样?北美馆「她的抽象」:一段在

「她的抽象」7/20 开展:
聚焦东亚战后女性抽象绘画「圆点」外的草间弥生,是什幺模样?北美馆「她的抽象」:一段在

台北市立美术馆展览「她的抽象」于 7 月 20 日正式开幕。北美馆本次邀请客座策展人 文贞姬、王品骅 共同策展,于 二楼展区开展 ,採取了台湾与东亚的连结作为多元重建台湾美术史的研究课题。 展览主题聚焦东亚战后女性抽象绘画,除展出北美馆重要典藏,更有来自日本东京国立近代美术馆、京都国立近代美术馆、金泽 21 世纪美术馆、韩国 MMCA 国立现代美术馆等馆重量级典藏借展。

将这个展办在「二楼」,有什幺用意呢?「圆点」外的草间弥生,是什幺模样?北美馆「她的抽象」:一段在

对 「她的抽象」 的第一印象,可以说是从北美馆一楼大厅通往二楼的手扶梯上就开始了。

脚都还没踏上二楼的地板,这个展间就已经在一个 —— 凡是要走过二楼,便无法忽视的位置上,就好像老早準备了千年,矗立在那就只为了等待每一位旅客走过。 历史不也是这样吗?没有人能够躲避历史,随着出生的那一瞬间起,每一秒流逝的时间都成为了我们的历史 ,而或许正是蕴藏着这一层用意,北美馆二楼的 2A、2B 展览室整体空间专以「美术史之架构」或「不同之研究主题」为主,展现馆内各类典藏之美学及历史意义 ,并平均每半年更换不同之主题策划与展览。

北美馆林平馆长也在开幕的记者会上提到:「北美馆重新开馆后,希望能做为一个继往开来的角色, 至于我们把『她的抽象』这个展放在二楼的用意,也是想延续着北美馆自来把二楼用做史学研究的目的。」

女性抽象画:
一段在东亚抽象艺术缺席的艺术史「圆点」外的草间弥生,是什幺模样?北美馆「她的抽象」:一段在

「她的抽象」从东亚的文化、社会脉络梳理战后抽象绘画在台湾、日本、韩国三地发展的同与异。 台日韩三地在东亚文化脉络之中经历冷战及全球化浪潮的发展与蜕变,独特的文化养分孕育精彩的艺术发展成果。

1950 年代起,几位重要的 女性艺术家也在 台湾「五月东方」现代化运动、日本「具体美术协会」、韩国「单色画」运动 的时代氛围踏上国际艺坛的舞台,如日本草间弥生于 1957 年移居纽约、韩国艺术家崔郁卿在 1960 年代成为首位赴美的韩国女性艺术家,以及台湾的杨世芝、薛保瑕也在 1970 至 1980 年代前赴不同的文化地域,带着各自原生文化根柢、不同的绘画启蒙渊源,「出走」东亚、在全球化多元脉络的文化场域中展开抽象绘画的创作实践与对话。

林平馆长对此特别分享:「这个策展邀约是一个研究与历史书写的尝试。在此的女性创作者并未要刻意挑战或颠覆欧美主流的『抽象』观念,她们是在面对既有与自创的脉络中,用实质与心理上的身体(大尺幅)走出一条独立且自主的另类道路。」

「圆点」外的草间弥生,是什幺模样?北美馆「她的抽象」:一段在

策展人文贞姬表示:「透过将女性抽象绘画定义为东亚抽象艺术一段缺席的艺术史 ,本展试图探讨东亚文化的意涵与发展,并以策展研究进行艺术史的补写。 由于战后现代艺术的发展具有东亚与欧美间的互动关係,本展探究在战后受到欧美抽象表现主义影响的女性艺术家们的抽象创作实践,探讨此种既向西方抽象表现主义对话,又展现出东亚特殊文化脉络的独特艺术史课题 ,而此发现将打开既有东亚抽象艺术史较少触及的新视域。」

草间弥生、张相宜、杨世芝⋯⋯
展出「台日韩」女性创作者各自的抽象艺术「圆点」外的草间弥生,是什幺模样?北美馆「她的抽象」:一段在

其中,展出作品如 草间弥生 1950 年代的早期作品 ,不同于现在大家对于草间的第一印象:「圆点」,以上面这个作品 《残骸的积累(被人格解体帷幕包围的囚犯)》 为例,反而是以「网状」布满画面的「网状系列」;以及 田中敦子 在「具体美术协会」发展过程中所知名的 《电气服》 手稿,均是极难得来台的重要作品。从艺术史书写文脉擘划展览内容,策展人在展场中规划年表展区,并展出台日韩三地影响抽象绘画艺术发展的重要艺术家李仲生(1912-1984)、吉原治良(YOSHIHARA Jiro,1905-1972)、金焕基(KIM Whan-Ki,1913-1974)等艺术家作品及档案,为不同文化发展脉络溯源,亦为展览奠基厚实研究基础,希望带给观众文化宏观而脉络缜密的精彩展览。

「圆点」外的草间弥生,是什幺模样?北美馆「她的抽象」:一段在

除了从区域文化发展脉络观看本次展览,女性艺术家的生命经验同样赋予本次展览动人的观赏角度。 在二十世纪东亚的社会与文化框架下,女性艺术家的创作历程多是经过坚持与挣扎、坚定累积而来。 策展人王品骅提到:「本展邀请参展艺术家呈现她们历年的大幅抽象绘画,即在体现艺术家们除了远赴异国之外,在艺术的道路上还持续创作大尺幅,观者面对她们绘画的磅礴气势,即可直接体验到艺术家不畏艰难地直面生命根本的决心,藉由抽象绘画所凝聚出的独特主体特徵,以及各有差异的『抽象』概念,使她们追求艺术实践的惊人毅力不言可喻。」

*特别提醒:基于借展单位作品保护规範,本次展览全面不开放摄影,敬请参观民众配合;因作品保护考量,展场空调温度较低,建议可携带轻薄保暖衣物进场参观。(VO 编辑亲身试温:约是 20±2 °C)

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聚焦地域宏观而具有时代意义的策展命题,策展人挑选的艺术家名单包含日本艺术家草间弥生(KUSAMA Yayoi,1929-)、田中敦子(TANAKA Astuko,1932-2005)、辰野登惠子(TATSUNO Toeko,1950-2014)、石川顺惠(ISHIKAWA Yukie,1961-)、津上美由纪(TSUGAMI Miyuki,1973-),韩国艺术家崔郁卿(CHOI Wook-Kyung,1940-1985)、张相宜(CHANG Sang-Eui,1940-)、梁光子(YANG Kwangja,1943-)、安美子(AHN Mija,1962),台湾艺术家杨世芝(1949-)、陈幸婉(1951-2004)、薛保瑕(1956-)、洪艺真(1971-2011)。

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